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谈摄影创造力的培养zt
左脑右脑，各有门道
苏珊·桑塔格《论摄影》中有一段话：“所有现实主义的摄影方式，实际上都相信真实隐藏在深处。正因为是隐藏的，也就有被揭示的可能。”
安塞尔·亚当斯曾经总结说，他在一年中可以创作12幅新的优秀作品。也就是说，作为一个具有名望的摄影家，也无法时时获得精彩的画面。于是也就不难理解，我们为什么会在大多数的时间里感到失望：现实是如此的激动人心，而拍摄的照片却如此糟糕。
道理很简单。我们所面对的被摄对象往往是三维的、运动的（或者是因为观看者的视觉扫描而发生运动），同时又是五彩缤纷的。但是照相机的镜头所记录的仅仅是平面的，凝固了一个瞬间和一个空间。要想预先感知照相机对真实的转换效果不是一件容易的事，但是正如桑塔格所指出的，除此以外，我们实际上所面对的是更为严峻的问题：对于大多数人来说，真实是隐藏在第一眼的观察后面的。
一、影响深入观察的主要原因
为什么观察的过程如此困难？困难主要来自这样的事实：我们大部分时间的“看”，只是运用大脑的智力，而没有真正使用眼睛的视觉力量。
我们实际上拥有两个截然不同的大脑。左半部分大脑主要作用于语言、分析、数学以及符号的思考，而右半部分大脑则擅长于控制运动———右脑对空间、整体感以及直觉更为敏感。
然而在实际的观察过程中，左脑往往以分析的方式占据更大的优势，起支配作用。于是在理性因素的主导下，许多实际存在的东西被我们所忽略，而我们期待的东西却没有出现。当我们看到一样东西时，首先左半脑会根据以往的经验对其做出一个命名，比如茶杯、桌子等等，于是就将其忽略了。因此左半脑对右半脑的理性统治作用，对于视觉形象观察是不利的，会严重地影响摄影深入观察过程。
二、形成观察障碍的一些可能
总而言之，在左半脑起支配作用时，真实隐藏在表象后面的原因有以下一些：
1.我们大部分的观看实际上是在用大脑思维，而不是用眼睛。
2.我们看到的是一幅理性拼贴的图像。
3.我们期待的东西往往显得比实际存在的东西更重要。
4.我们倾向于思考已经命名的“了解”的东西。实际上，当我们命名了一样东西之后，我们就会感到完成使命了。正如心理学家和语言学家所指出的：“语言将人们从真实中分离开来”。
5.我们平时的观察主要关注事物之间的不同之处，而右半脑更喜欢注重寻找隐喻的空间。
6.我们习惯于从记忆的储存中获得观察的理解，从而以普通的程序感知一个独立的个体。
三、如何克服这些障碍
首先就是在不断的实践过程中，提醒自己解除左半脑所施加的压力，释放出因思考而带来的局限。
1.观察一个上下倒映的事物，使左半脑的判断力变得紊乱，从而释放观察的可能。
2.将注意力集中到主体周围的环境上，这时候左半脑就会变得无聊，而现场的景观就会进入右半脑。
3.关注照片中剪影的形态，使左半脑的判断无能为力。
4.在拍摄过程中不要思考，以开放的心态接纳被摄主体。
5.由于右脑控制身体的左半部，因此可以试试将取景器放在左眼观察，试用左手释放
快门线。
6.由于左半脑对镜面的影像会感到困惑，尝试拍摄包括橱窗镜面或平静湖面等在内的画面。
7.只要有可能，独自拍摄，不要受他人的影响。
8.使用105－135mm范围的镜头。这一焦距更适合人眼的习惯去关注一个单一的物体。
9.欣赏大师的作品，这些作品都是惯用右半脑的优秀范例。只观看他们的作品，不要研究他们的生活方式。
10.在大量的拍摄过程中获得好作品。因为对于大多数人来说，往往是在拍摄以后才发现真正需要的东西。
11.必须要有耐心，不要在匆忙中失去太多。
[此贴子已经被作者于2011-9-15 15:32:59编辑过]
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发表于 2004-6-18 07:09:00
