][依恋低徊的昨日时光（七七八八）人在他乡（在北京的日子里）

梦话大王

 和其它城市一样，等候上车的人群乱成一团，车来时无序的争抢成为习惯。相反的，北京在候车时显得特别的规矩，地上画着不同车号，各人画地为牢的杵着，一个外地人不懂得这规则，站到前面了。这时北京人油腔滑调耍贫嘴，字字珠玑带机关的尖酸自嘲和嘲讽就不停的从这些人嘴里嘌了出来。

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  北方城市除了北京以外，到处都看见冒着黑烟的烟筒。呼市也不列外，也许是地域宽广，雾霾倒不是很严重。听说石家庄每一天都是雾霾，因为这个城市被钢铁业左右着，成为全国最大的钢都。降低和关闭能耗的产业说起来容易，做起来难上难。一方面要保持经济的持续增长，另一方面又要环保，而环境的达标是需要关停这些企业，这不是矛和盾的关系么！如何提高耗能企业的技术革新：让黑烟变成青烟从技术上是可行的，但资金和经营者的观念却制约着这些进步的因素。那种急功近利躁动的短视造成了如今满城戴口罩的讽刺。

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  呼市作为内蒙古的自治州府，还是保持了许多蒙古特色。比如，呼市的每一个商店的招牌或指示牌都是蒙汉对照的，上面是蒙古文（蒙古文很有趣，字的形状有点像羊肉串，它这个独特的形状正好可以让我们能够很容易地把它与其它文字区分开来），中间是中文，有的下面还有英文；比如，在现代化的大厦中，总是不时会冒出一个有着圆圆蒙古包屋顶，顶上竖着标志性的成吉思汗军旗，墙上装饰着鹰或马的花纹的老式建筑；再比如，有些现代化的大厦也仍然选择青色的屋顶或青色的外墙做装饰，公车上报站名先用蒙语播报，再用汉语，尽管这个城市没有几个真正的蒙古人，但尊重还是做足了。

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  去呼市之前，看了一部俄罗斯的电影。片名（蒙古精神），电影太写实，没有多少对白，完全靠肢体语言表述情节。电影一开始的画面就是一蒙古男人用套马杆（蒙语叫库伦）拼命的追逐女人将她套住摁倒在地求爱，在广袤的大草原上，没有任何人可以帮助女人，即使有人听见了呼喊，看见套马杆（库伦）插在那里，也不会有人前去。因为那是男女寻欢的标志。

 

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  女人被压在男人身下拼命的反抗不从，缠绕厮打，血溅满面。当一切完事后，女人从地上爬起来，脸上闪着幸福的光，很惬意很满足的神态望着躺在地上的男人，男人放松的闭着双眼享受着躁动过后的平静。

“你该去买避孕套，不想再生了！”女人翻身跃马，风一般的飘去。

 

[此贴子已经被作者于2017-1-14 23:32:32编辑过]

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  原来是一对夫妻，男人是牧民，女人是城里的。婆婆告诉儿子不应该找城里的女人。也是，城里的女人喜欢男人在花前月下的环境下求爱，而不是粗暴野蛮，尽管骨子里或许有被虐的因子，但在一般的情况下，还是憧憬着梦幻般的抚慰，迷恋着耳边的轻声低语，就像诗人般地吟诵：

我想和你在一起，

在某个地方，

共享无尽的时光

和绵绵不绝的痴语。在那个旅馆里——

时钟走得那么的快。。。。。。。。。

梦话大王

  这就是牧民生活的一家人，三个孩子，女人肚子里还怀着一个。在茫茫无边没有半点尘世味道的大草原上，以羊肉为主食的男人除了放羊放马外，所有的快乐恐怕只有插套马杆（库伦）造人了。

 

梦话大王

他们一家人是生活在中国的蒙古人。但说起蒙古精神，我看完了整片除了男主人公逐梦变成成吉思汗外，实在领会不出蒙古精神是什么？

梦话大王

  可是，工业化的进程太快，在他还想插套马杆的地方已经竖起了高高的烟筒，烟筒里冒着黑黑的浓烟。

 

梦话大王

   我生命中度过的每一个时刻，遇见的每一个人，经历的每一次旅行，所见到和听到的虽然并不是人们常规惯性所想，但‘薛定谔’的猫将长期的困惑，考验着我的耐心和理解：因为在没有特定的结果之前，任何事物可能是最好的，同时可能也是最坏的，你无法证明这些事物的对和错，按照这种理论推论下去，现实中的任何一个人都只能是一个此时此地此种状态的人出现，你无法向人们证明你是一个正常人，因为谁也不知道在你在被认定的正常人之前是不是一个非正常人。

 

 

梦话大王

  我们身处何处，决定了我们是谁？

 

一裙人

老板，这次去看你的人还冒回，你和她的相片就发到了群里，猜猜是谁发的，可惜你不在工作群里，看不到谁发的，有板岩哈，原来金屋藏娇乐不思汉，还帮着摘菜做饭了，嘻嘻嘻！

梦话大王

一裙人：既然你们那么喜欢八卦，何不把我拖进你们的群。

梦话大王

                                                 （话剧中的男女）

  ‘话剧’作为舶来品在中国舞台表演的历史并不长，但所表演的几个代表作品，在当时的社会文化产生的强烈的反响，北京人艺始终不改小众先锋被誉为“中国话剧的典范”。在几十年的艺术实践中，形成了独特而鲜明的艺术风格。

 

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人艺小剧场用二个字概括——‘小’和‘老’。剧场场内昏暗像个简陋的摄影棚，天顶布满了架框，脚底下铺着厚实老

建筑的木地板，走在上面有腾跳感。剧场南北两侧分设开放式，也可进一步扩充舞台空间以配合演出，座椅简陋，

但正是因为舞台和看台没有距离感，观众和演员近在咫尺，也更能觉得活在话剧里。。

[此贴子已经被作者于2017-1-20 23:04:58编辑过]