[原创]时光流转，春日序曲

小倩

《一轮明月耀天心》

（李叔同先生将美国民歌My Dear Old Sunny Home填詞作《忆儿时》：“春去秋来，岁月如流，游子伤飘泊。回忆儿时，家居嬉戏，光景宛如昨。茅屋三椽，老梅一树，树底迷藏捉。高枝啼鸟，小川游鱼，曾把闲情托。儿时欢乐，斯乐不可作。儿时欢乐，斯乐不可作。”）


“岁月荏苒，如梦似幻；人生一世，只在呼吸之间”……看了2005年的影片《一轮明月》，讲述李叔同-弘一法师的故事。虽然电影演绎很有局限，仍是数次泪下。大概因为那是心中敬重的人。濮存昕原是名出色的话剧演员，独白与叙述的语气颇有功底。在剧中尚有几分青年的清俊也有中年人的沉稳，扮演起来还算合适。他身边的几位女人包括母亲、妻子皆温婉美好。

有这样一种人，别人可能费尽功夫还做不好一样，他却天资过人游刃有余，小小年纪便精通多门学问，又早早经历过繁华场得过世间拔尖的名声，于是早早勘破，但他出家后并非全为隐逸，而是苦修最难最清苦的南山律宗，花数年时间闭关，遍阅古今中外佛教典籍，又布衫草履踏遍大好河山，以求得心中不灭的真理……这种人是奇才，也是世间的福祉。

当从儿时就唱起那首优美的《送别》，我感念，也感谢他。

小倩

[此贴子已经被作者于2017-1-20 21:43:02编辑过]

小倩

《两个童话故事》

刚看的动画片，都是格林童话里头的，心里觉得颇可爱，遂记一笔。

一、 近似于美女与野兽的故事。一位父亲去赶集，大女儿安娜二女儿海伦要了衣裳鞋子做礼物，只小女儿玛丽亚笑眯眯地要一支蔷薇花。原本只是玩笑，但做父亲的还是希望能使女儿高兴，于是尽力去寻找。

可这时是冬天，哪里有卖蔷薇花的呢。无意中经过一个很大的花园城堡，里面很奇怪地一半是冬天一半是夏天，一边飞雪飘舞一边鲜花盛开，这位父亲便推门进去摘了一支女儿要的花，不料却被一个丑陋庞大的怪物拦住要他交出花来，为不使女儿失望父亲请求怪物把这朵花给他，于是怪物要他的女儿做自己的新娘，期限是八天。父亲搪塞着应了。

回家后女儿们收到礼物都很高兴，看见蔷薇花的玛丽亚尤其开心，父亲当然也没告知实情，侥幸地想着那个许诺不会成真。不料八天后怪物竟找上门来，为保住父亲的命玛丽亚只得跟随怪物去了城堡。如此成亲可想而知，起初玛丽亚对怪物又害怕又讨厌，根本不许他接近，每天都在伤心哭泣。怪物也很难过，而他一难过，手边的花朵便会枯萎，桌上的食物也化作灰尘。

然而日复一日，玛丽亚渐渐发现怪物其实有颗十分温柔体贴的心，他对待园林里的花朵与小动物都十分和蔼可亲，对玛丽亚，更是想方设法使她高兴。玛丽亚的态度也在渐渐转变，她开始为怪物做饭、帮他裁制大衣衫、与他一起打理花园。

就在生活渐渐透出一抹幸福的色调之时，玛丽亚的父亲因为内疚，以为是自己葬送了女儿终生幸福，久病不起。玛丽亚哀求怪物允许她回家探父，怪物答应了，并让她八天期限内回来，否则他会死掉。玛丽亚赶回家见到父亲最后一面，守墓数天后听到姐姐偶尔一句话，才想起这已经是第九天了。

她惊叫不好，姐姐们不解她好不容易逃出来为何还要回去，她只能说对不起，然后往城堡飞奔。果然，花园里已是一片寒冬萧瑟景象，怪物俯在地上，身上覆盖着枯萎的花朵，已经死去了。玛丽亚这时才明白自己已经爱上了他，她呼喊摇晃着他，悲恸不已。

如许多童话中一样，此时大颗大颗的泪珠滴在枯萎的玫瑰花上，那些花儿竟然都逐渐重新变得鲜艳起来，地上冰冷的怪物也苏醒了，并且化作一位俊美的王子。当然，他就是花园的主人，连同他的城堡一起被施了魔法，而玛丽亚发自内心地爱上了丑陋的他，为这一切解除了魔法。

于是鲜花盛开，人们奏响美妙的音乐，玛丽亚真正做了他的新娘，二人“从此过着幸福的日子。”

二、 一位年轻人去森林里打猎，遇上一位老人问他要点吃的，慷慨的年轻人把自己所带的食物都给了他，为表示感谢，老人指点他得到了一个可以去任何地方的魔法斗篷和一颗可以令枕头下每天都产生一枚金币的金珠。年轻人把金珠吞进肚里，把斗篷披在肩上。

这时他遇上一位美丽的姑娘，姑娘邀请他去自己家里歇息，因为扭伤了脚，也因为对可爱的姑娘一见钟情，年轻人便随她去了。然而这却是一位巫婆的女儿，她和她的母亲住在森林的木屋里。姑娘是怎样的人呢？当小鸟飞到她手上，她笑嘻嘻地亲吻它们，然后鸟儿就被变成了毒蛇，去为她寻找有毒的草药。

这对母女就是想要得到年轻人拥有的两件宝物，斗篷与金珠。喝下姑娘说着好听的话儿敬上的草药汁后，年轻人吐出了金珠，趁他没注意姑娘立即把它吞进了自己肚子里。但还有斗篷呢。老巫婆要得到它。于是姑娘哭泣着哀求年轻人带她私奔，将他骗到沙漠之中，痴情的年轻人要去为姑娘找水，把自己的宝贝斗篷解下来铺在地上让姑娘坐，然而他一转身，可想而知，姑娘便披上斗篷撇下他回自己家去了。

猎人发现了实情，当然十分痛苦，被自己所爱的人这样愚弄欺骗，他在无人的沙漠里挣扎着求生，大喊要复仇。到了一片田地，猎人发现了两种卷心菜，一种吃了可以把人变成驴，一种吃了可以把驴变成人，于是他有办法了。他拿了两种卷心菜，乔装打扮一番后去了巫女家，向母女声称自己是国王的随从，找到了天下第一的卷心菜。

素来爱占便宜的母女自然讨要，于是猎人便把前一种卷心菜做熟了给她们吃，这才露出真面容，巫女正要施魔法却已经来不及，母女二人变成了一老一少两只驴。猎人把两只驴交给一位农夫，叮嘱他，对那头老驴要一天喂一次打三次，对那只小驴一天喂三次，打不打呢，不打。他还是舍不得。

到了第四天他便想去看看惩罚的效果怎么样了，却看见农夫正在拿鞭子狠狠抽着小驴逼她拉磨，小驴拉不动，哀叫着跪倒在地。猎人心疼死了，一怒之下冲过去几乎是把农夫扑倒在地，冲他喊不准拿鞭子打小驴，农夫说没办法老驴才来两天就死了只有让小驴干活。

猎人立即把小驴牵回来，给她喂了另一种卷心菜，于是小驴又变成了美丽的姑娘。受够了折磨的姑娘这下真的忏悔了，眼泪哗啦啦地流，于是她成了年轻人的妻子，年轻人笑嘻嘻地说，这下运气也许真的来了。故事就这样结束了。


我像小时候听故事讲故事一样把这故事敲下来，是因为，因为有时候童话真的很有意思，其实里面的欢喜悲伤以及内涵背景并不只是孩子式的，它还可能很深刻，所以儿时我酷爱童话，如今依然十分喜欢。

[此贴子已经被作者于2015-2-14 1:18:19编辑过]

小倩

《乔治亚.奥基弗》

《乔治亚?奥基弗 Georgia O'Keeffe》(2009)，影片一开始，舒缓清悦的琴声伴随着女主人公的独白，令人感觉很放松，喜欢。

也许是近来时而的孤独感，对此片有点一见钟情的感觉——主角一出场，也是我喜欢的样子，绷得紧致的小脸，高颧骨吊梢眼，虽说不出怎么漂亮却颇为独特。

琼?艾伦 Joan Allen扮演的美国女画家乔治亚．欧姬芙并不年轻了，得有四十五岁吧，而杰瑞米?艾恩斯 Jeremy Irons所扮演的摄影家阿尔弗雷德.史帝格勒兹（Alfred Stieglitz）应该有六十岁了，样子聪明儒雅。转念想想，以前像没怎么看过这个年龄层的片子，好似进入了时光隧道，提前观赏一下老年人的爱情——原来也会令我感到放松和愉快。

当然，这只是开头。真实的乔治亚.欧姬芙（Georgia O‘Keeffe，1887.11.15-1986.3.6）与史蒂格勒兹相爱时大概三十左右，初遇时不过是个十九岁少女。史蒂格勒兹发现了欧姬芙的才华，他为她办画展，用镜头捕捉她不经意中焕发的美包括身体的隐秘，使她一夜成名。与妻子离异后，一九二四年他们结婚，这年史蒂格勒兹61岁，欧姬芙37岁。

像许多终生伴侣一样，两人在婚姻之中经历了炽热爱恋伤害背叛原谅和解，还有男人与女人之间不休歇的彼此需要与反抗，一九四六年史蒂格勒兹去世之后，欧姬芙长年隐居荒漠，住在新墨西哥州的高原区，1973年，年轻的陶艺家尚?汉密尔顿（Juan Hamilton ）到幽灵牧场找工作，欧姬芙雇用了他，两人成为亲密的伴侣。

1986年，98岁的欧姬芙在圣文森医院过世，骨灰被洒在她生前常去作画的皮德农山，从这里能看到她的牧场。

影片还是不错的。我静静看着她流血、心痛、挥洒或绚烂或幽暗的色彩，仿佛自己经历过千百次一样，只是理解却并不动容。虽然最终不过如此，一切都会被风带走，但到底，岁月还很久路还很长哪。

小倩

《向神而舞》

当我随着一支动人的曲子跳舞时，也会自觉不自觉地用身体形态来表现鸟在天空、在湖面的飞行，云朵是如何飘摇的，稻谷在风中弯下或挺直了腰身，花朵犹自开放，仿佛整个世界都聚拢在此刻蕊心……

那个天地如此之美，而我身为凡人总是追赶不上，便得在自我要求中改进。

也因此，我会敬慕那些更自然也更接近神接近美的生命。伊莎多拉.邓肯与露丝.圣.丹尼斯的舞蹈都有一种“向神而舞”的特征，那优美的高举的手臂，那超越了人类躯体的桎梏、宛如古典雕塑或仙人神游的曼妙形体，总有一种带人超脱尘世的梦幻之感。然而，这刹那间灯火凝聚飞扬天空的圣洁，也是由尘世间重荷累累的肉身来承担的，那是活着时摆不脱也无需摆脱的本分与限定。也许一切不过是试炼。

默温诗中说“今夜我再一次/发现一种单纯的祈祷它与人类无关——”我从不敢否认且必须要感谢人世各种情分带给人的温暖、支持与慰藉，但也隐约感到，那更完美的满足与欢欣，或是在神与自然那里获得——深深感激这赐予。

小倩

《西方魔女已仙去》

《西方魔女已仙逝》，讲的是一个日本小女孩Mai，她的外婆是英国人，一位娴静优雅的老太太，有点像塔萨奶奶那样的——小女孩不能忍受学校的环境要退学，于是妈妈把她带到乡下和外婆住了一段时间，外婆用自己的智慧一点点启示着Mai，通过她对做“女巫”的兴趣而告诉她一个优秀的女巫该是什么样子的。

她应该有感知万物流动的触觉与能力，有独立做决定的勇气，还有——即便在这幽闭的小山村里，Mai还是看到了真实的污秽与血腥，她大声惊叫，愤怒得浑身发抖，恨不能立即用正义去铲除邪恶，但是外婆紧紧握住她的手，似乎并不完全认同她，Mai说我要知道真相！

外婆怎么说？外婆说：也许你是对的，也许你是错的，但是，我现在担心的是你的态度，你不觉得你的心里充满了愤怒与仇恨吗？这种情感是多么令人疲倦啊——不错，女巫拥有直觉，但二流的女巫很容易被自己的直觉控制并毁了自己……

我实在太疲倦，没看完就睡过去了，但听到的这些话真是过耳不忘，且与我的心路探索有切合之处。

好可爱的外婆啊，令我又想起自己的外公。外婆还给Mai讲了一个故事，那是外婆的外婆，有一天她在家里缝纫，似乎看到出行在外的新婚丈夫在水里游泳，于是她大声对他喊：“向右！向右！”而正是这个时候，航行中的丈夫掉入海中，拼命游着去追赶轮船，就在筋疲力尽迷失方向之时，他在心里大声呼喊妻子的名字，仿佛从天空传来“向右！向右！”的声音，他鼓起勇气奋力向右游去，终于到了岸边得救了。

后来在通信中，妻子明白了这件事的缘由，却什么都没有说。Mai着急地说，那你的外婆应该告诉外公，是她救了他呀。外婆淡淡地说：他们那时候就是这样子的。这是个很美的故事！我想女巫的血统，还是来自于真爱的力量吧。

小倩

《镜中的明月》

读到博尔赫斯晚年的一组诗歌，喜欢。

【博尔赫斯：俳句十七首】
一
黄昏和大山
对我说过些什么
我已经忘记。

二
漫漫的长夜
此刻只是变成了
一缕缕香气。

三
在天亮之前
那被我忘掉的梦
是真还是假？

四
琴弦已消寂。
悠扬乐声倾诉了
我心中感受。

五
园中的杏树
唤起了我的欣喜。
我联想到你。

六
在冥冥之中，
书籍、图片和钥匙
伴我生与死。

七
自从那一天，
我没有再移动过
枰上的棋子。

八
在漫漫荒漠，
曙光也一样绚丽。
会有人知道。

九
闲置的宝剑
梦着自己的战绩。
我另有所梦。

十
人已经死去。
胡须却毫不知晓。
指甲还在长。

十一
正是这只手
曾经抚摩过一次
你如丝秀发。

十二
在屋檐底下，
镜子照得出来的
只是那明月。

十三
在月光下面，
变得修长的影子
孤独而无伴。

十四
将息的火焰
或者流萤的闪亮
可是个王国？

十五
新月悬夜空。
在另外一处门口，
她也在凝望。

十六
啁啾起远处。
夜莺却并不知道
在把你安慰。

十七
那苍老的手
还在为了被忘却
把诗句书写。 
（林之木 译）

小倩

《流水记》

今天去邮局寄出整理好的一些秋冬旧衣物，百度捐衣吧里有需要的地址。（http://tieba.baidu.com/f?kw=旧衣&ie=utf-8）

而后去影院看了《致我们终将逝去的青春》，随记几笔。

总的说来作为赵薇的导演处女作还是不错的，有其清新之处。

印象较深的是四个人物：郑微、阮莞、陈孝正、张开。郑微是一号女主，可能不是最漂亮的那个，但在学校里也算校花，名人一个，天真可爱讨人喜欢。阮莞，就是做女神的角色，不单是富有女人味的温婉美貌，还有那种沉静气韵，仿佛天生带点圣女加母爱的色彩。直到最后为爱死去，彻底的青春不朽了。郑微是活泼率性的，偶尔任性到有点讨人嫌——但她年纪小、心底纯真，犯的又不是什么大错，很快就会获得原谅。阮莞的性情却颇不一般，那么淡然又决然，面上却不动声色，哪怕背着人后痛彻心扉嚎啕大哭。也许正是对赵世永的爱支撑着她，即便那只是个凡俗又软弱的男人。这算是两种比较典型的形象吧，也许不少女人身上都会各自带点女神型和傻妹型特征。

陈孝正是那种哪怕落魄依然会引起女生注意的男子，且越是平时被人追捧的女孩譬如剧中人称玉面小飞龙的郑微还有曾副校长的女儿曾毓，越会爱慕这种对自己不屑一顾的人——因为他本身具有良好的素质养成，除了本身的条件优良，大概也跟家教严格有关。但也因此，他不会单为了女人或爱情破坏自己的人生规划。张开是人群中不起眼的那种，却最为痴情地默默爱着大众情人阮莞，多年来他一直以无名者身份献给她的花是满天星，因其花语是“甘愿做配角”。其他的人物，譬如郑微从小到大的偶像林静，有点面目模糊，我简直记不清长得什么样子。

扮演陈孝正的赵正廷气质还不错，带些文艺气息，扮演郑微的杨子珊和扮演阮莞的江疏影也都比较符合剧中人物的形象气质。尤其影片开头，男生们集体趴在宿舍楼上看长裙飘飘的阮莞从楼下经过，颇有现场风采。还有就是朱小北被诬蔑并强行搜身而怒砸超市的那一段，的确令人悲哀气愤。因为遭遇暴力却毫无公平、无能为力，所以才以暴力反抗。许开阳和黎维娟这两个人物也演得比较真实，是人性比较现实生活化的那种人。

另外，陈孝正这个形象令我忽想起很久前的一位兄长，我十四岁与他相识犹如兄妹二十一二岁离散，后来他是哈佛大学麻省总院博士后，在哈佛时便担任讲师，再之后功成名就大多时候在国外吧。也是这样的，他在学校里就很优秀，因为父亲早逝也格外勤奋。记得最初还是他以哥哥身份告诉我晚上十点之后不要留在男人房里不要跟异性单独共处等，那会的我还整个一迷糊呢。

好了，评点结束。也许这是剧本作者与导演的部分青春投影，而每个人的青春乃至于人生都是不同的。

[此贴子已经被作者于2015-2-14 20:57:37编辑过]

小倩

《江河万古流》

这两天手上翻的书是弗吉尼亚.伍尔芙的《到灯塔去》，米.布尔加科夫的《大师与玛加丽塔》，还有一本新书，埃默.托尔斯的小说《社交礼仪守则》---书后果真附录了少年乔治.华盛顿的《社交及谈话礼仪守则》；特别赞同最末两条：“109娱乐活动需积极向上，不可无聊邪恶，110努力让胸中那称为良知的小小圣火长明不熄”。

其中《到灯塔去》早些天就在看，但中途把书“弄丢”了一次，怎么也找不到似的，直到它仿佛又自动出现。习惯了貌似随意地同时翻阅几本书，看似彼此独立却也未必全无干系。那么，拉姆齐家的人到底去灯塔了吗？莉丽到底画完她的画了吗？这都不重要了。书中主要人物投射了伍尔芙父母的气质形象，全书比较意识流，要点耐心。

《大师》一书里，女人光着身子骑一匹煽猪飞行的场景比较奇特。

《社交礼仪守则》是埃温.托尔斯的处女作，写得不错，有那么一点点菲茨杰拉德的笔风，并且，是男作家以女主角的身份讲述故事。在书中他提到美国女作家伊迪斯.华顿，也即《纯真年代》的作者，还有阿加莎.克里斯蒂（Agatha Christie 1890～1976）的书——英国的侦探推理小说女王，大侦探波洛与可爱的老小姐马普尔皆出于她笔下。都是我喜欢的人物。

回头忽想起《幽谷百合》里，亨利埃特有一个美丽的女儿叫玛莱德娜，这女孩儿既继承了妈妈的娴雅品格，也具备坚毅的性情，这点颇叫人喜欢。

小倩

《此身此时此地》

《时时刻刻 The Hours 》(2002)，去年就收录的电影，昨天才看完。也是去年先购入了这本小说，美国作家迈克尔?坎宁安的原著，初次发表于1998年。

影片应该是精心之作，导演史蒂芬.戴德利 Stephen Daldry，主演是妮可.基德曼，朱丽安.摩尔，梅丽尔.斯特里普，三位著名女演员扮演了三位不同时空的女性角色：一是女作家弗吉尼亚.伍尔芙（1923年的伦敦郊区），二是家庭主妇劳拉.布朗（1949年的美国洛杉矶），三是女编辑克拉丽莎（20世纪末的纽约）。

三个女人交替出现又彼此呼应，从一天的生活之中折射出各自的一生。

看起来相当文艺风，所以膜拜兼解析的人已经很多，然而我略感一点忧虑的是——所谓女性主义，只是一种说法或意识形态而已——它并不就是真理。

既然叫做什么女权以及后来进化为稍微和缓的女性主义，它是针对男权霸权而出现并存在的，虽然在社会主体结构上这依然是不会立即改变的现实，但在许多情感领域及细节之中，女性并不仅仅以弱者身份出现的。

女人，也是携毒者，也会犯罪，甚至，许多女人是天生的爱情恐怖主义者。女人的欲望与贪婪既不亚于男性，其狂暴及毁灭的能量也不可低估。

对这个世界的观照及警惕，毋宁说必须毫不留情地从自身开始。这点上男人女人都是一样的。人性大过性别。

试想多少女人的独立是从对男性世界的失望而开始的？修养好的，自求独立，修养不好的，则不免大骂或翻脸无情---然而还是难以割舍，于是反复纠缠反复讨要，就这样没完没了。

弗吉尼亚.伍尔芙，作为一名近乎天才的女子，一般人追不上她的脚步，包括为她倾心付出构建现实堡垒的丈夫莱纳德，他害怕有一天她会消失，然而最终她为了彼此的解脱而毅然离去。

做天才的丈夫就是这么辛苦，基本上是非被拖垮不可。

写作《法兰西组曲》的大才女内米洛夫斯基，被捕后其夫向纳粹申请愿以自身来换取天才老婆的性命，结果自投罗网，夫妻一起惨遭杀害。

这些做夫君的，真是惊天地泣鬼神，世界文学史上绝不能抹杀他们的牺牲与贡献。

当然，为天才老公搭进一生的女人则更多，譬如托尔斯泰夫人从一位纤柔少女就渐渐被锻炼成一位身心强壮的老妇人，而毕加索遭遇的女人，没有那么强健神经的，差不多都被逼疯了。

影片中的劳拉.布朗不是天才，她只是一个普通的看起来美满幸福的家庭主妇，然而，却有一种使她难以安身立命于现实生活的爱幻想的天性。她有一个敏慧的才几岁的儿子理查德。

她阅读伍尔芙的小说《达洛维夫人》，感到人生的空虚及没着落，于是想要自杀。

孩子能够感知母亲的心，所以，当我看到小小的男孩儿追着劳拉的车奔跑哭叫着妈妈，仿佛感到会永远失去她一样---我想，如果这次劳拉真的自杀了，我也不会原谅她—-还好她没有。

但是，在生下另一个孩子之后，她还是跳上一辆公共汽车出走了，再也没有回去过。命运给她的惩罚是，她曾经的丈夫在很年轻时就患病去世了，而她的儿子，成年后成为一个著名诗人，却患上了艾滋，终于有一天从高楼的窗台飞身而下。

为了自由。而老妇人劳拉还活着，见证着亲人们的死亡，像是一个最真切的惩罚。

理查德离去时膝上搁着劳拉的婚纱相片，他曾经无法原谅母亲，也许在那一刻，他理解了。

克拉丽莎正是理查德的旧日恋人，理查德患病后，多年来一直是她照顾他，哪怕是喋喋不休操劳琐碎---她几乎是从中感受着活着的价值与意义。

因此理查德笑说是为了她而活着，“如果我死了，你会生气吗？”她几乎想要大哭：“我会，会生气。”

就像弗吉尼亚眼眼神坚定地注视着因为自己而筋疲力尽的丈夫：“莱纳德，回避生活并不能获得平静。”

在最后留给他的信上她写道：“永远敢于直面人生……了解它，热爱它，并且，舍得放下。……永恒的年月，永恒的爱，永恒的时时刻刻。”

老妇人劳拉来到克拉丽莎身边，她们彼此拥抱，看到克拉丽莎已经成年的女儿，劳拉说你真幸运，我想她指的是那种天性温存而无私的爱心，以及珍惜这世界的愿望，而不是必须用索取、用试图抓牢什么，或用利器不断伤人伤己来证明自己存在的方式。

片中打动我的有两处细节，一是小鸟死去，弗吉尼亚侧躺下身来，与鸟儿默默相对，那里面有对生命脆弱的感知与悲悯；还有就是小男孩追着妈妈车子跑的那段，那是尘世放不下的眷恋与牵挂。

“此身，此时，此地。”引自朱光潜的话。

小倩

《明心见性》

每次去女众丛林，都略有点《红楼梦》里，黛玉去妙玉处的感觉——暗自觉得自个红尘气重了，怕扰了人家清净。这回去正逢她们做晚课，看门婆婆见就我一人，便叫进了。只敢轻悄悄采点庭院小景，连留张影也小心翼翼，离开时请一位大概是居士的女士帮我开门，她对我解释说如今外头不太平，所以早早便闭门锁户，我笑说知道---我自己又何尝不是如此呢？记得大前年来时，这里令我感到一抹紧张的戒备气氛，我甚至还帮着驱逐过貌似不那么纯善的男客，如今风清云落，淡淡寂寥之间，有宏阔新殿正在建造，看来是成熟淡定多了。要我说女众丛林和一般寺庙面目上有何不同？那就是到底女儿家爱美，各处都收拾得雅致些。至于我……也许，我还真是尘缘未尽。

小倩

小倩

《苔丝》

昨天看了BBC的四集迷你剧《德伯家的苔丝Tess of the D'Urbervilles 》（2008），四小时下来，似乎过了我的身体承受度，也因为这是个悲剧故事，更叫人感到肉身与心情随之沉重。

好像大多动人的名著都是悲剧。也许正像鲁迅说的那句：“悲剧就是把美的东西毁灭给人看——”

如果说安娜.卡列宁娜和包法利夫人的悲剧很大部分是由自己造成的，她们为追求个人情感与欲望而付出了惨痛的代价——但这依然不能抹煞其自身尊严与价值，托尔斯泰起初写安娜的时候，是抱着批判的态度，后来却逐渐变成了同情；福楼拜在写到爱玛死去时，更是仿佛嘴里尝到了毒药的味道。

安娜宁可摧毁自身也不愿报复他人，爱玛即便走投无路也不肯出卖自己抵消欠债。这是她们的难得之处。

然而，苔丝呢？这纯洁的不幸的姑娘？她并没有什么不可饶恕的过错或罪过。

哈代在写此书的时候，副标题就是“一个纯洁的女人”，可见对主人公的同情以及对当时社会环境的控诉。

一个17岁少女，出身贫困却美艳不可方物，一家人的生计都指望着这位长女的脸蛋和命运，除了不断撞见猎色的男人，她还会有什么出路？

然而，她善良单纯无心机，不愿攀附不屑利用，除了一次次跌倒与被弃，将自己陷入更为苦难困顿的境遇，她努力追求纯净的爱与美，却不知该如何拯救自己。

从来不掩饰自己欲望的阿历克当然不是救赎者，哪怕后来他一副悔改姿态参与传教，终不过是个真小人；年轻的绅士安奇.克莱尔也不是，虽然他心地够纯洁，却单薄脆弱，没有宽厚的能量与包容度。

在苦难的现实面前，魔鬼的诱惑往往比天使般的爱恋更为有力，为了迫在眉睫的家人的生活，苔丝只能牺牲自己，再次屈服。

遁走巴西的安奇终于回来寻找自己的妻子，苔丝杀死阿历克，与安奇短暂厮守后，被捕并处死。

真是阴差阳错啊，想起初她一身白裙，在节日的喜庆里与他一曲共舞，原来要完成一场以生死为注的爱情，要走这么远的路。

不管怎样，这样的苔丝与安奇，应当是没有遗憾了，祝福他们。

另外剧中扮演苔丝的杰玛?阿特登 Gemma Arterton明快美丽，此前娜塔莎?金斯基1979年扮演的苔丝和贾斯蒂恩?瓦戴尔 Justine Waddell于1998年扮演的苔丝也都是出众的大美女，故事虽悲情但人物相当赏心悦目。

小倩

《法华经》

远山禅寺，妙法莲华，
诵经声声，劈空踏浪而来
一卷经书砸向我，
梅花窗棂，蝴蝶振翅，一只蜘蛛悬在网上

法海捉妖，是仙是孽，现出形来
回廊上一角裙裾飘过，檐下游动细碎笑声
百草园里，白蛇青蛇在蜕皮、吐信、吃葡萄

天光粲然，风动铃响
掌心纹路，忽隐忽现，
是踏在尘土里，还是莲花上
万空云，恒河沙
身若琉璃，大梦一场 

小倩

[此贴子已经被作者于2015-9-7 21:07:49编辑过]