谈文学 谈生活

糊涂书生

（1～10 文学弊病）中国十四亿人中，真正读过一流文学的人数不超过一百万人! 甚至更少。（学习母语超过了十年并且懂得文学欣赏）
当代文学现在状况：1，一流文学：西方十国母语原作。没有中国。比喻文学100%原色。2，二流文学：西方文学汉字翻译本。出生来源高贵。文学70%原色。3，三流文学：中国现代文学。文学50%原色。4，四流文学：1980～2012年开放阶段。文学30%原色。5，五流文学：1949～1979年斗争阶段。文学 10%原色。结论：文坛，是一大批小学生捧读几个初中生作者的书。这个问题应该怎么解决?（2～50 文学弊病）中国当代文学为什么这么差? 1，1949年后，初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇不能写了。西方文学原创读不懂，西方文学理论前30年没有看见过，换一句话说：我们的文学，不是从《金瓶梅》传承，也不是从《沉沦》传承，而是从高玉宝的《半夜鸡叫》启蒙。 （2～50 文学弊病）文学艺术创作，这个说法有没有什么问题? 1，小说以刻画艺术人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物,情节,环境是小说的三要素。2，艺术形象，简单的说，是所谓艺术形象，是拼凑的，是假的，不是真人。人物是拼凑的假的，然后后面的情节与环境，也是拼凑的假的。文学，是拼凑的谎言的假的故事? 3，文学，是说真话的真实的客观的，反对所谓的艺术形象? 法国自然主义文学左拉，日本自然主义文学，美国自然主义文学，民国自然主义文学郁达夫...他们共同的文学属性：自叙传。自做自写，才是文学最高的巅峰。4，艺术形象的创造，可以有，但是创造就会留下来创造的痕迹，如人创愉悦。如太多的想象梦想。5，文学艺术形象，是二类文学。自叙传，自做自写，是一流文学。中国当代文学，都是拼凑的假的二流文学。（3～50 文学弊病）中国当代文学为什么这么差? 1，1949年后，初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇不能写了。西方文学原创读不懂，西方文学理论前30年没有看见过，换一句话说：我们的文学，不是从《金瓶梅》传承，也不是从《沉沦》传承，而是从高玉宝的《半夜鸡叫》启蒙。2，现状是什么呢? 作者不知道怎么写作，读者不知道怎么读书。中国当代文学，作者与读者，都是懵懂的摸索的。3，中国当代作家影响了限制了读者的欣赏与发挥。简单说，二流作家影响了三流读者。4，现在的文学状态怎么样? 说网文抢走了实体书的读者，又说电视剧取代了小说。我的感觉是：你没有读过一流文学! 你没有经历过捧着一本小说的愉悦! （4～50 文学弊病）中国当代文学差的原因，深究是作者普遍不适合写作：1，文学，是人学。文学大师，是从生活荒原跑出来的野马。是代表里程碑式的人物。是有文学天赋小说代表作。是有新文学理论。2，作者是什么样子呢：公务员? 大学教授?  专业作者? 都是一群吃饱了没事情做的人。他们可能有一些文笔或者笔力，他们缺乏了真正的人生! 看他们呆着安定的工作上十年二十年! 怎么了解世界? 怎么了解人生? 3，文学，是先锋派。是人生广度，深度与特殊生活，吃苦非常透彻。是独特的世界观。是特别的文学理论。我们的作者有这样的人吗？ 4，目前的作者每天吹嘘的可怜的文笔与笔力拼凑出来的文，假如文学比喻满分100%，他们最大的发挥只能2%，文笔与笔力满分。他们缺乏饥饿感，缺乏天赋异禀。5，他们披着一件白大褂霸占扮演医生，不管你什么病推荐了连花清瘟胶囊。庸医，只能写出处方专治百病：吃不死，也吃不好。 参考茅盾文学奖五个作协主席颁奖乱子。这就是为什么看不到一流的文学原因。（5～50 文学弊病）你一辈子习惯了读一本小说（文学）方式有没有错了? 1，文学，是长篇小说（30～60万字）。真正的读书，是一本两本一年里足矣，要知道怎么读! 2，文学，是读字词与句式。一天里十页二十页。来回琢磨，朗读，默读，静思，想象...3，从字词与句式，到一段一段的情节描绘，达到一个章集全画面。印象最深刻的字词? 印象最深刻的句式? 有没有看懂谋略与行动如何一步一步形成了大漩涡? 4，建议读自叙传，自做自写的小说。其他的所谓的艺术创造，所谓的人创愉悦，95%小说不值得一看! 5，字词与句式，你每天读一下，你每个月读一下，慢慢的不知不觉你懂得了小说，你懂得了谋略与行动，你懂得了文学思维与商道手筋...6，文学，是枕头下默默陪伴你的知己。（6～50 文学弊病）谈一个冒险的话题：文学小说，出版社如何审查与删除? 1，文学手稿，要印刷出来，要与读者见面，首先要通过出版社编辑阅读，他的手里掌握了国家各种禁言话题，包括编辑本人的文学欣赏水平，包括他的爱好。然后还有编辑主任，然后还有社长...  不确定的一个比喻： 走过鬼门关。  ，，2， 出版社编辑分为四种人：1，二十几岁年轻人，文学欣赏能力肯定不行，他们对照最近几个月最火的小说，差不多就继续，不然就放弃。 2，四十五十岁老编辑，对于有一点字词与句式先锋式，对于新的主题...一律不行。他们工作的手册是：不能犯错误。3，编辑主任或者社长不关心你的文学，他只关心还有没有什么政治问题。4，中国可能有很多的文学大师，就这样那样莫名其妙的被枪毙了! 4，一个出版社里面有100个人，能有一个两个懂得文学欣赏和批评的人，而且又碰巧是你的编辑! 文学，是先锋派。所以我们能看到一本好小说，你要感觉到兴奋! （7～50 文学弊病）再谈一个冒险的话题：在中国从事文学，有没有什么风险? 1，在国家转型中，或者说国家建设中，也就是说还没有定型! 最容易出现伟大的文学著作。 这个阶段是文学的时代! 为什么呢? 2，因为，法治还不完善。因为，旧的习惯还在。换句话说，人群赤裸裸的各种灵魂各种谋略与行动各种坏的恶的... 是社会加剧转型的冲突期。 是文学产生新的话题，新的写法，新的理论，这是时代赋予给我们的契机。 3，文学，是时间与远方。任何的社会波动，任何的思潮颤抖， 最终都归于文学。   （8～50 文学弊病）  德国汉学家顾彬：如果中国现代文学是五粮液，中国当代文学就是二锅头 。1，顾彬看来，以他的世界文学标准评价，中国当代作家毛病太多，尤其是中国作家不懂汉语，不懂外语，导致语言非常差，总之中国当代文学在世界上没有地位。
2，顾彬贬低《中国小说在德国是庸俗文学》《中国当代作家不知道人是什么》《中国作家应该沉默20年》等“惊世之作”。《重庆晨报》发表的《德国汉学教授称中国当代文学是垃圾》。3，但结合顾彬对中国当代文学（尤其是小说）的种种言论，却不难看出他确实持的是否定、贬低态度，认为中国当代文学根本达不到世界文学的高度。4，顾彬认为，中国作家不懂汉语，不懂外语是最大的问题，因为这样根本没办法看外文版的作品，对外国文学的理解和了解非常差，为什么这些年中国没有伟大的作家，问题就在这里。5，
“中国作家最欠缺的是语言”“我评价的标准是世界文学标准”“中国作家应该再沉默20年”等观点。中国作家的毛病是，他们不知道用词和字，要不太多或是太少。中国可能要等300年，才可能有一个很好的白话文作家。
6，莫言没有足够驾驭语言的能力（没有像北岛的诗歌语言那样对中国文学语言具有革新意义，也没有王安忆的语言那样精巧独特），运用的文学形式俗陈老套，叙事庞杂冗长（延续甚至模仿各种写实主义传统衍生的形式，以讲故事为主，篇幅过长）。他说的有没有道理? 他有没有说的透彻?（9～50 文学弊病）  德国汉学家顾彬说的对，但是不透彻! 1，所谓不懂汉语，是不懂得一流文学偏重母语的字词与句式，二流文学偏重情节。所谓不懂外语，看不母语原创，确实是中国作家的硬伤，这说的是作家的世界观。2，中国当代文学是两处硬伤被一个德国人看透了! 实际上到现在绝大部分中国人还是不懂中国文学两处硬伤一直把自己的文学锁在二流文学! 3，字词与句式，有什么不同呢？文字，不同的人，不同的目的，书写语速字词...都不同。文学小说，是小说的语言。4，顾斌说的民国汉语小说语言，从1949年后汉语简装完全不一样了! 从一个雅士变成了一个农民。一个农民如何能找到古文外文的涵养? 5，文字，从古到今一直在，但是谁留意过什么叫小说语言? 什么叫作家语言的特色? 简单的说，作家有独立的语言特色，是大家。否则是二流的小作家。6， 打一个比喻句：从1949～1979年，30年里中国不懂得唱情歌! 邓丽君一曲何日君再来，唱进了中国千万人心中。
（10～50 文学弊病）  德国顾彬:中国当代文学就是垃圾,就算拿了诺奖莫言也不入流
。余华莫言都是落后的作家。1，中国评论家说中国文学应该是中国的，我完全反对，现在当代文学应该是国际的，如果不是国际的，那么它不是文学。
2，现在中国作家大部分为了出名为了钱，为了拍电影而写作，开玩笑，这不是文学，这是垃圾。3，我们应该为文学而牺牲我们自己，但中国当代作家除了吃以外，他们不会为了文学而牺牲自己。他们可以为了名为了钱而牺牲自己，也可以说是牺牲文学。
莫言、余华、贾平凹这三位：莫言原来是一个很好的小说家，但是到了90年代他变了，写出来的东西都比不上他二十几岁时的作品。
对于余华，顾彬直截了当地说道，他后期的作品差得很，不想看。
至于贾平凹的代表作《废都》，顾彬说，这部小说里的女人是肉，不是一个人，让他受不了，从中可以看出中国男作家根本不了解女人。